树干的斑疤等。
处处都是精细入微,使画面富有立体感,同时讲究意境美,具有典雅的文人画气息。
还有一只清康熙年间,青花五彩十二月花卉杯残片。
虽然这花卉杯已成残片,但根据纹饰、和所题的诗句分析,这花卉杯原应为一整套,共计十二只。
这花卉杯,外壁以青花五彩绘,代表了十二个月的时令花卉。
杯旁以青花按花卉寓意,题写两句式五言、或七言诗。
此花卉杯的残片薄如纸张,釉层晶莹似玉。
可以看到在白色素地上,先以青花绘部分枝茎、山石和地皮。
再以红、绿、黄、紫、黑等彩釉,绘制树干和各种花朵、动物。
十二月花卉纹杯又称“十二月花神杯”,
是康熙御窑名品。
清朝《匐雅》有评:“康熙十二月花卉酒杯,一杯一花,有青花,有五彩,质地甚薄,铢两自轻。”
如果这些还只算是比较不错的话,那么陈林从这个袋子的碎瓷片里,竟发现了两只碎的比较完整的好东西。
这也是只来自于清康熙时期的物件儿,清康熙釉里红双龙纹碗、清康熙青花釉里红八仙人物纹碗
。
说它们碎得比较完整,是因为它们的这些碎片少有小片的,基本上都是大片的。
这种瓷片若是后期修复起来,会比那些快要碎成渣渣的更好拼接,复原度也会很好。
这两个清康熙的釉里红碗,是这些瓷片里面比较精品的。
釉里红这个工艺,是以含氧化铜的彩料,在瓷胎上绘画纹饰,再罩透明釉,入窑高温烧成的釉下彩瓷。
由于铜在高温下,易流动和挥发的特性,釉里红烧造难度大,成品率极低。
而釉里红自元代创烧,明朝中期产一度衰落,清朝康熙时得到恢复和发展。
一只碗通体施白釉,内壁光素无纹,外壁用釉里红线描口,衔接缠枝宝相花的夔龙纹。
纹饰华丽,线条清晰,鲜艳的釉里红落于莹洁的白底上,红白对比清新明快,热烈又不失深沉。
底部的圈足内,有青花双圈六字楷书款“大清康熙年制”。
另一只碗,则是外壁以通景画的形式,绘制的八仙过海图。
釉里红细线描绘波浪纹,青花绘八仙人物。
以波涛翻滚的海浪为背景,八仙神采奕奕各执法器,驾驭神物渡海而来。
碗的残上,现存的八仙有吕洞宾、何仙姑、张果老、
韩湘子、曹国舅、汉钟离。
碗心青花双圈内,也以釉里红波浪纹为背景,
青花绘持杖的寿星和梅花鹿。
器内寿星与外壁八仙人物相呼应,突出贺寿的主题。
这两只残缺的青花釉里红碗,基本都可以恢复至90%。
陈林有种预感,这两只碗若是修复过后,应该是非常有美感的物件儿。
那种残缺美,却是完整的物件不曾有的。
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