“我的女儿是注定职业生涯要炫目的一路火花带闪电,让全世界的艺术聚光灯照在你自己身上的人。狮城美术展的学生组,还是横滨三年展的大师组,哪个起点对你来说更好,不用妈妈多说了吧。”
酒井胜子沉默着不说话了。
宁做鸡头不做凤尾,在美术展上是不成立的。
学生组就是学生组,大师组就是大师组。
鸡头再漂亮也是草鸡,凤尾却是神鸟的羽毛。
学生的投稿作品画的如何热闹,也只能在猴子中称霸王。
你在世人眼里的评价,依然就是“优秀的小孩子”,顶多加一句未来可期而已。
但大师组,
则是真正职业画家们相互竞争的成人世界,属于艺术家们巅峰角斗场。
所有职业艺术家都需要一个可以证明个人能力的舞台。
收藏家和公众也需要一个直观的有说服力的标准,来判断一位画家作品艺术性和美学价值到底如何。
换一种更功利,更赤裸裸的形容——艺术买手们需要确定签着你名字的作品,到底能值多少钱。
二十世纪以前,这个展示自己的舞台是巴黎的官方沙龙,二十世纪以后则变成了各种现代美术展的大师组。
古斯塔夫·克里姆特、达利、达米恩·赫斯特、草间弥生……这些大艺术家个人传记中最浓墨重彩的一页,几乎就都发生在威尼斯双年展上,对于金狮奖的争夺。
在顶级的艺术品双年展上技压群雄而获奖,是每一个知名大艺术家人生中里程碑式的成就。
从此身价就有了飞跃性的蜕变。
参展前你只是普通的画手,参展后,你就变成了大师中的一员。
单纯能参赛本身就是一种非常耀眼的资历,是对你的作品所蕴含的艺术价值的肯定。
就算只是在大师组主展厅边边角角的位置,获得一个小展台的鱼腩选手。
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他所得到的流量和关注度,也不是学生组的冠军能够比肩的。
酒井胜子确实可以今年先参加新加坡美术展,明年接着参加横滨三年展。
只是意义完全不一样。
职业生涯的第一次正式亮相所取得的成绩,代表着你在画廊和收藏家心中打下了第一个锚点定位。
起点越高,往往整个职业生涯就会越顺利。
酒井胜子从小拿各种少年艺术家的奖项,拿到手软,她已经足够未来可期,不需要一个学生组的参赛记录来证明自己。
她知道,
自己真正需要的是,向着画廊证明,她是一个成熟的艺术家而非优秀的小孩子。
“胜子,能不能参赛,决定权应该在你自己的手中,而不在我。”
酒井太太耸了耸肩:“现在距离狮城美术展还有不到半年的时间。你可以先报名,如果你能拿出一幅足够有说服力的作品。让我和你爸爸觉得你做好了准备,那么你当然可以去参展。”
她弹了一下女儿的脑门。
“我不反对你有参加狮城美术展的想法。我做梦都想自己的女儿今年就能在新加坡的舞台上,像女王一样,绽放出夺目的光华。我反对的只是你没有做好准备就要参赛。”
酒井胜子不得不承认,妈妈说的确实很有道理。
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